◎胡祥

在中外电影史上，扒手题材电影遥远是一个私有的类型。从布列松的《扒手》，到港片经典《纵横四海》《文雀》，再到内地的《世界无贼》《小武》，各有值得称谈的场合。而反扒题材的电视剧相对较少。在盗窃犯大幅减少的今天，反扒话题似乎带上了相持色调。而近日热播的电视剧《黄雀》恰是这么一部带有较为浓厚怀旧气味的作品。

《黄雀》有不少让东谈主目下一亮之处，比如三个盗窃团伙的多痕迹叙事，在三个时空往复穿插的正叙、倒叙、插叙，玩出万般名堂的运镜手段等，在同类题材的剧聚首似高高在上者，但我更感好奇的是作品对群贼的形貌。这种不同以往的描写格式是一把双刃剑，让咱们在感受到作品私有魔力的同期，也让正义的审判显过劲度欠缺。

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打捞起小偷的过往

反扒题材的影视作品，小偷是势必的邪派，但经常又是最让东谈主印象真切的变装。《黄雀》的剧名寓意彰着，“螳螂捕蝉、后顾之忧”，黄雀透露是指以郭鹏飞、李唐两搭档为代表的荔城反扒侦察，而螳螂则是网络在火车站、列车、公交车、剪发店临近街巷的扒手们。不同于一般电视剧里对小偷的描写，《黄雀》果真为每一个小偷皆写了前世今生，仿佛平直将脚本里的东谈主物小传搬上了屏幕，这些正本千里在水面下的冰山，被《黄雀》逐一打捞了出来，而小偷的过往阅历让不雅众能明晰地看到“小偷缘何成为小偷”。其中，让我印象最真切的是：黎小莲、财神和小春。

黎小莲，又名看似柔弱的女性，却是佛爷盗窃团队的“智囊”，好多精密的活动决策皆出自她手。这么的设定本就很新奇，而她的身世又让东谈主唏嘘。她与身患腿疾的弟弟心情很深，为了寻找弟弟、给他治病而走街串巷，终末在荔城火车站和东谈主打架时被佛爷看中，为了支付弟弟医疗费、照拂费而加入佛爷团队。这本色上是将家庭剧中的桥段用在了罪人题材上。黎小莲所以“救猫咪”的形象出现的，这一般是写正面主角的手法，然则《黄雀》的编剧王小枪却将它用来塑抵挡派，显出其笔法的不一般。

主创团队在拍摄黎小莲过夙昔用的是偏黄的暖光，带着彰着的缓和。黎小莲以车站医务室医师身份为幌子，一副学问分子的自如状貌，在罪人时亦不会盗取病东谈主财帛，致使在病东谈主无钱治病时还会我方垫钱帮衬……在终末的抓捕中，是她赶在其他侦察前用麻醉针制服了邪派佛爷，挽救了警官，这么的设定确乎能加多东谈主物的戏剧性和矛盾感，却也些许偏离了本色。

除了黎小莲，剧中的小偷大多皆有一个“被怀疑或被欺辱”的过往。比如大春和小春，从小莫得父母，在渔村讨生存，只可靠偷窃为生；佛爷团伙中最莫得谈德感的财神，是因为在上学时被东谈主诬陷偷钢笔，多年后误会者仍不还其皎皎并当众期侮他，才导致他澈底破罐子破摔；阿兰则是校园霸凌的受害者。

这么的设定，看似为每一个小偷皆讲出了一个说得通的“因果”，但本色上是将这些东谈主物皆先放在了谈德的高位，再用实验的压力和灾祸的遇到使其蜕变，让他们好似不得已才走上了罪人谈路。

多维度描写小偷群像

这部剧遵守杰出小偷的无奈感和求生感，其实是一把双刃剑：一方面，它试图从东谈主性的角度去塑造小偷，让不雅众能瓦解东谈主物的“接纳”，让不雅众坚韧到小偷可能并起火是咱们刻板印象中的那些冷血狡诈之东谈主；另一方面，它又酿成了一种叙事上的无力感，导致整部作品正邪对抗时的戏剧感隐藏，让不雅众很难有那种因侦察收拢小偷而产生的快感，这亦然剧集终末显得“烂尾”的原因之一。

从剧作角度看，咱们不错看到编导在塑造小偷时的精心，是念念拉近不雅众与小偷的距离。《黄雀》从亲情、爱情、友情三个维度来写小偷的神气。比如，黎小莲和弟弟等于血浓于水的亲情，对待弟弟那种不离不弃、为了保护弟弟而与别东谈主拚命的形象，让不雅众看了未免共情。

哑巴小春是小偷，更是懵懂痴情的少年。他和暗恋对象小痦子的青涩神气，若是从爱情剧的角度来看，拍得也算是崭新动东谈主，很像电影《小武》中的那种梗直神气。同期，小春和大春手足俩的情义致使更为炽烈，大春护着小春成长，小春不错为了大春去烧店、杀东谈主，这让东谈主联念念起古时刻的江湖游侠烈士。

除了神气维度，编导对小偷这个群体的万般性也有所发达。伏莽中既有纯纯恶东谈主，比如佛爷、四眼，他们是毫无底线的冷情杀手，卓绝是佛爷，诡计多端又苛虐冷酷，对昨日还是战友的同伙当天就能策画杀害，涓滴莫得哀怜之心；也有像黎小莲、大春、小春这么的，对亲东谈主、友东谈主多情有义的“半恶东谈主”；还有以广叔为代表的一些讲规矩的老派东谈主——广叔是帮派规矩的设定者，专揽着小偷群体的“江湖顺次”，他既有江湖气又对门徒有拖累感，这种复杂性也使他的形象丰润、好意思妙。

但这种过于错乱且邃密无比的小偷群像描写，加上剧情在三个时空反复横跳，本色上反而让剧作的叙事节拍出现了混乱。终末，这一季的剧集又靠一个不太崇高的足球奖杯案草草闭幕，让不雅众未免有高开低走之感。

邪派着墨过多让好汉逊色

从本领角度来看，王小枪的脚本和香港导演卢伦常的镜头叙事，有异常契合的场合，卓绝是在发达罪人历程的丝滑度以及悬疑回转上，剧集皆将这类题材拉到了一个新的高度。但另一方面，剧集又遥远给东谈主以“螺蛳壳里作念谈场”的褊狭感，一些发达手法与手段似乎与故事不够匹配，有“被糜费”之嫌。编导对伏莽的雅致描写，对其一些善行的遵守展现，也让结局处对伏莽的审判短少力度，终末只可用最无奈也最俗套的字幕进行证据。

《黄雀》还反应出刑侦剧的一种趋向：塑造一些名义上看起来温良致使虚心的东谈主物，但经过某一次的刺激后就澈底变成让东谈主后背发凉的狠变装，看起来越是温良恭俭让，更始背面庞就越是霸道。这是此类剧集的创作尝试，似乎独一这么才能突显东谈主物的反差感，但这种套路是否也过于简便而机巧了呢？

为了杰出黎小莲的善，大春、小春的义，剧集将佛爷塑造得过于狞恶，果真将通盘的恶皆邻接在他一东谈主身上，致使有些不对理之处，要金盘洗手就非得将盗窃集团的成员落花活水吗？剧集终末还赋予了佛爷与年事、体型饱胀不相匹配的武力值，这就刻意放大了邪派力量。

剧集也因为对小偷群体的描写标准未能把抓精确欧洲杯体育，导致叙事拖微辞拉，让侦察的叙事线被弱化。郭鹏飞、李唐、花姐、李红旗等反扒侦察在剧中经常时地进行遥远追踪追捕却又一无所获，未免让东谈主产生无力感和无奈感，使正面变装失去了本该领有的风范与力量。

发布于：北京市